Достоевский преступление и наказание сочинение
Символика — важное средство раскрытия авторской позиции. На протяжении всего романа Раскольников говорит, что сущность его преступления заключалась в том, чтобы переступить через нравственность: « Крупской продолжает цикл публикаций, посвящённых историям создания книг-юбиляров года.
Число четыре — второй важный пункт числовой символики романа Достоевского.
Древнее сакральное число семь. В великом романе Достоевского оно тоже присутствует. Неоднократное указание в романе на одиннадцать часов связано непосредственно с евангельским текстом. Пейзажи Достоевского мало схожи с пейзажами Пушкина, Тургенева, Толстого. В них — отражение жизни униженных и угнетаемых, обездоленных людей.
Петербург — тема сквозная в русской литературе XIX века. Этот город всегда был двойствен, амбивалентен в русском сознании. У Гоголя Петербург связан с темой «маленького человека».
У Достоевского Петербург связан с темой «униженных и оскорблённых». Городской пейзаж, реалистический и символический одновременно, был абсолютно новаторским, до него в русской литературе не было такого пейзажа.
Достоевский утвердил новый взгляд на пейзажную живопись. Его пейзажи типовые и условные, их объединяет психологический контекст, обусловленный характером персонажа — его действиями, его восприятием, его душой. Достоевский — писатель «золотого века» русской литературы, он один из немногих русских писателей, известных всему миру. В его романах — всё. И будущие катаклизмы Европы, и предупреждение всем фюрерам и наполеонам, и предупреждение всем нам.
Цвет: C C C. Изображения Вкл. Проекты "ЖЗД". Архив выпусков Ученические записки Архив. Художественный мир Достоевского — это мир мысли и напряжённых нравственно-философских исканий. Авторская позиция является важной стороной идейного содержания произведения.
С по гг. Иллюстраторами романа в разные годы были отечественные художники П. Боклевский, Д. Шмаринов, И. Глазунов, М. Шемякин, Э. Серия рисунков художника Михаила Шемякина выдержана в особой технике, построенной на тончайших переходах текстур и светотени с некоторой театральностью. Иллюстрации художника М. Шемякина к роману «Преступление и наказание». В романе Федор Михайлович поднялся на новый уровень осмысления реальности - в свете евангельской истины и Откровения Иоанна Богослова.
Замыслив «психологический отчет одного преступления», писатель создал религиозно-философский роман, основу которого составляет противоборство веры и безверия. В центре повествования находится образ «убийцы-теоретика» Родиона Раскольникова, совершающего кровопролитие, чтобы испытать собственную идею и понять, кто он - «тварь дрожащая» или «властелин судьбы», раб божий или богочеловек.
Безверие героя делает его заложником этой идеи и приводит к преступлению. Судьба Раскольникова в романе переплетается с другой судьбой - семьи Мармеладовых и их дочери Сони, блудницы, приводящей его к вере, раскаянию и покаянию. История Сони - это история прояснения в человеке его божественной природы. Постоянное духовное переживание и вера дают Соне силы преодолевать горести и помогать выбираться из них родным: «Вместе Ведомая словом Христа, она сама способна стать поводырем.
В романе писатель расширил образ города до значения одного из равноправных героев. Достоевский считал Петербург и «самым умышленным» , и «самым фантастическим городом в мире».
Мысли о том, как он влияет на внутренний мир человека, писатель доверил Свидригайлову, который в разговоре с Раскольниковым замечает: «Редко где найдётся столько мрачных, резких и странных влияний на душу человека, как в Петербурге!
Чего стоят одни климатические влияния! Заглавие романа подчеркивает одну из основных идей Федора Михайловича: нравственную необходимость наказания для преступника. На протяжении всего романа Раскольников говорит, что сущность его преступления заключалась в том, чтобы переступить через нравственность: « Старуха была только болезнь Принцип-то я и убил, а переступить-то не переступил, на этой стороне остался Первое сценическое исполнение отрывков романа состоялось в марте года на вечере Литературного фонда в Петербурге, на котором Федор Михайлович прочел вторую главу первой части романа - беседу в распивочной между Мармеладовым и Раскольниковым.
Позднее роман многократно ставился на театральной сцене - в России и за рубежом. Среди отечественных театральных постановок следует отметить спектакли Ю. Любимова в Театре на Таганке с В. Высоцким в роли Свидригайлова, Л. Эренбурга в МХТ им. Чехова, известного венгерского режиссера А. Виднянского в Александринском театре. Сцена из спектакля «Преступление и наказание» по роману Ф. Александринский театр. Эстетическая составляющая и идейное богатство произведения нередко привлекали внимание кинематографистов.
Первый фильм по мотивам романа был снят в году режиссером В. В году советский режиссер Л. Кулиджанов снял полнометражный фильм, главные роли в котором исполнили Г. Тараторкин и И. Российский режиссер Д. Светозаров, экранизировавший роман в году, так обозначил свое видение романа: «Я понял, что «Преступление и наказание» - это роман о жизни человека, загнанного в тараканью щель».
Кадр из фильма «Преступление и наказание» по роману Ф. Режиссёр - Л. По мотивам романа в разное время написаны оперы швейцарского композитора Г. Зутермейстера и венгерского музыканта Э. Петровича «Раскольников».
Необычную трактовку романа предложили в году авторы рок-оперы «Преступление и наказание». В постановке использованы самые современные театральные технологии. В частности - динамические видеопроекции на движущиеся объекты. Сцена из рок-оперы «Преступление и наказание».
