Клейма кузнецов в риге, Король русского фарфора
В магазине представлены тарелки фабрики Кузнецова в Риге, чайные пары с клеймом Кузнецова на Волхове, столовые сервизы товарищества Кузнецова. Кузнецовым в году; фарфор, майолика, полуфаянс, строительный материал, терракота. И вот этот юнец не проматывает состояние, например, в рулетку, не перепродает его, а продолжает вести семейное дело, начатое Яковом в году вдумчиво, экономно, хоть и с размахом.
Ваза выпущенная специально для рижской юбилейной выставки в году. На первом этаже основного производственного корпуса, кроме камер горнов, находилось отделение для приготовления фарфоровой и капсельной масс. Для привода в движение шаровых мельниц, мешалок, насосов, дробилок и пр.
Использовалась несложная паровая машина — двигатель и весьма громоздкая и сложная система трансмиссии. Паровой котёл и машина находились в отдельном помещении специальной пристройки, кроме того, при паровом двигателе был установлен электрогенератор, который давал ток для двух электромоторов.
 Фарфор Кузнецова. Клейма завода в Риге.jpg)
Один из них приводил в движение насос, который обслуживал фабричную водяную скважину. Она поставляла фабрике как питьевую, так и техническую воду. На втором этаже находились утильные камеры горнов и производилась глазуровка изделий. На третьем этаже был расположен формовочный цех. Вся межэтажная транспортировка осуществлялась вручную. В году фабрика начала изготовление некоторых типов изоляторов для электрических и телефонных линий, а также электроустановочный фарфор разного ассортимента Эта продукция реализовывалась не только в Риге, но и в Петербурге, Москве и за границей.
Рост спроса повлёк за собой расширение производства, и в первую очередь это отразилось на увеличении числа рабочих с в до в и в Начиная с года отдельные участки фабрики начали перестраиваться.
Так был реконструирован главный корпус, строились новые горны. Одновременно началось внедрение в производство некоторых новшеств: устанавливались специальные ручные штамповочные прессы для изготовления электрического фарфора, специальное, более усовершенствованное оборудование для приготовления штамповочной массы и т. Некоторое представление о масштабах и технологиях производства на рубеже XIХ-XX веков дают годовые отчёты фабрики.
В году на фабрике были установлены следующие агрегаты и оборудование: 2 барабана шаровые мельницы , 4 колотилки, 1 мешалка, 1 сеялка, 6 глиномялок, стаканов для формования, 16 прессов, 2 динамо-машины, 4 горна, 18 муфелей, 3 сушилки, 2 шлифовальные шайбы, 1 пара жерновов,2 паровых котла и а паровые машины мощностью 25 л.
Ассортимент фабрики свидетельствует о том, что наряду с техническим фарфором некоторые виды изоляторов типа AEG и пробки для бутылок с сельтерской водой в основном выпускалась хозяйственная посуда высокого качества. В году изготовлялись тарелки диаметром 6,8 и 9,5 дюйма 15,20 и 24 см соответственно , соусницы, салатницы, селёдочницы, горчичницы, столовые сервизы на 12 персон, чайные сервизы, чашки, масленки, хлебницы и много чего ещё. В отчёте за этот период упоминаются лишь три вида декорирования посуды: «золочёные усики», «лента» и «печатанье».
После смерти Я. Ессена фабрикой управлял комитет по надзору за наследством купца, одним из председателей комитета был городской глава Эрхард. Однако известно, что уже к годам в право владения вступили сыновья Якоба Карла Фердинанд и Генрих Ессен. В это время фабрика в некоторых источниках носила название «Фарфоровая фабрика Ф. Ессен», а фабрика в Славянске упомянута, как «Фабрика братьев Ессен». Следует отметить, что со дня своего открытия и вплоть до года рижская фабрика никогда не меняла своего названия, оставаясь «Фарфоровой фабрикой Я.
В году для приготовления фарфоровой капсельной массы было израсходовано 66 пудов тонн белых глин, пудов тонн серых глин и пудов 72 тонны разных камней, а для изготовления форм — пудов ,2 тонны гипса. Для обжига фарфора израсходовано пудов ,4 тонны угля и саженей кубом дров.
В результате было получено около 63 00 пудов тонн готовой фарфоровой продукции разного ассортимента. В начале ХХ века с до года объём фабрики Я. Ессена менялся незначительно. В году на фабрике было изготовлено 60 пудов тонн готовой фарфоровой продукции разного ассортимента.
События революции года не обошли стороной и фабрику Ессена. В октябре года в течение нескольких дней рабочие фабрики участвовали в митингах, которые проходили на Гризинькалнсе, до этого в мае, на фабрике был уволен 71 рабочий в связи с «перепроизводством». Однако, справедливости ради, следует отметить, что рабочие фабрики Ессена ограничивались в основном экономическими формами борьбы, так как на фабрике работало небольшое количество рабочих, и администрации было легче их контролировать.
Кроме того, труд некоторых рабочих, например живописцев, на фабрике Ессена оплачивался лучше, чем на фабрике Кузнецова, где развернулась более широкая революционная деятельность.
Это было вызвано тем, что у Ессена работали высококвалифицированные мастера — живописцы по фарфору, большая часть из которых была приглашена из Германии на заранее оговорённую плату.
Такое положение вещей способствовало скорее к разделению рабочих. Серьёзное несчастье постигло фабрику 30 марта года. Случился сильный пожар, работа на фабрике была полностью остановлена, а все рабочих были уволены. Помещения первого и второго горнов выгорели полностью. Потребовался практически целый год для полного восстановления главного корпуса, и только в году производительная мощность достигла прежнего уровня.
После пожара были переделаны все межэтажные перекрытия в районе сгоревших горнов, на смену дереву пришёл железобетон. После капитального ремонта установили новое оборудование. В году количество точильных станков увеличилось до 35, установлен новый фильтр пресс и заново оснащена фабричная лаборатория. Работы были завершены в том же году. В году рабочие фабрики прекратили работу и потребовали увеличения заработной платы, сокращения рабочего дня, увеличения зарплаты, устройства бани для рабочих и пр.
Забастовка продолжалась с 1 по 8 августа года — администрация ограничилась увеличением платы поденщицам с 50 до 55 копеек. В самом конце началось строительство дополнительного этажа над третьим этажом, которое было окончено к году. Шло строительство ещё одной пристройки к главному корпусу для хранения гипсовых капов и форм, полуфабрикатов и других материалов. Строились двухэтажные склады для хранения готовой продукции. Для материалов было также построено складское помещение из дерева на кирпичных столбах.
Вид фабрики Ессена со стороны улицы Ледургас после перестройки годов. Первая мировая война нарушила производство фарфора в Риге на длительное время.
Вначале сократился только объём производства. Хозяин фабрики Ессен в своём письме к Харьковскому военно-промышленному комитету о потребности в топливе так охарактеризовал сложившуюся ситуацию: «Причина уменьшения — малый спрос на фарфоровую посуду, да и недостаток разных материалов в зависимости от войны…».
Приближение к городу фронта полностью прекратило работу фабрики как и других заводов. В октябре года рабочие и большая часть оборудования были эвакуированы в отдалённый от фронта район — на Украину в город Славянск.
Расположенная там старая фабрика Ессена сгорела в году и на её базе Ессен решил открыть новую фабрику. Из архивных документов можно судить о том, что на месте осталось то, что эвакуировать было нецелесообразно: недвижимость корпуса , малоценный инвентарь, мебель , сырьё и некоторые вспомогательные материалы. Фабрика Ессена полностью прекратила свою работу в Риге.
После революции в Риге находилась единственная и последняя фабрика, принадлежащая Кузнецовым, которая начала работать 1 октября года.
Кузнецов открыл филиал фабрики в Милгрависе на базе бывшего завода Я. Однако вскоре этот филиал пришлось закрыть. Ессена начала выпускать продукцию только в году, когда в Ригу вернулся её владелец, Фердинанд Ессен.
В результате эвакуации в году фабрика осталась практически без какого-либо технического оборудования. Первоначально на фабрике была оборудована печь для варки стекломассы и был налажен выпуск мелких стеклянных изделий. Начавшийся в году экономический кризис прекратил все попытки восстановить работу на фабрике.
В году общество керамической промышленности и торговых паёв «Порцеланс» в городе Риге начало производство фарфора на базе бывшей фабрики Я. Ессена, не меняя её названия, так как фактически владельцем фабрики по-прежнему являлась семья Ессен, которая не захотела рисковать своим иностранным капиталом и застраховала себя вывеской акционерного общества. К 15 мая года на фабрике было занято 35 рабочих и 3 служащих. Общая мощность двигателей составляла 28 л.
Вначале была отремонтирована та часть оборудования, которая осталась на фабрике с довоенного периода, а недостающее оборудование приобретали постепенно в Германии. До пуска массозаготовочного цеха необходимое количество готовой фарфоровой массы завозили из Германии. Через два года мощность фабричных двигателей увеличилась до ,2 л. Работали в одну смену 6 дней в неделю.
Рабочий день был восьмичасовым. Посуда производства фабрики Я. Ессена е годы. Условия конкурентной борьбы с фабрикой Кузнецова вынуждали фабрику Ессена производить любую продукцию, на которую был хоть какой-то спрос.
Наряду с хозяйственным фарфором изготовляли изоляторы всех видов и электрический фарфор. С года в небольших количествах выпускали фаянс: хозяйственную посуду и санитарно-технические изделия, для этого была даже построена специальная печь.
Но, несмотря на это, объём производства сильно сократился: из четырёх горнов работали только два. После пуска Кегумской ГЭС фабрика была подключена к городской электросети, на фабрике ликвидировали паровой двигатель и динамо-машину, вместо них установили несколько новых электрогенераторов. Здесь также производили огнеупорные кирпичи.
Реклама магазина фабрики Я. Газеты х годов. Сравнительная дешевизна изделий фабрики обуславливалась тем, что хозяева фабрики старались использовать местное сырьё: песок, гипс, топливо, а не импортировать их, как раньше. В году появилась идея создать сервиз, раскрашенный так, чтобы он напоминал свинцовую посуду. Цена такого столового сервиза предполагалась 25 латов. Изготавливали и мелкую пластику, декоративные тарелки, смешные перечницы и солонки.
Когда назрела необходимость возобновить производство на фарфоровой фабрике, как теперь называлась бывшая фарфоровая фабрика Я. Ессена, возглавил эту работу Г.
Нелегкую задачу возобновления производства удалось решить в самый нелёгкий срок.
Все горны были обновлены, машины отремонтированы, а часть их изготовлена заново. На завод возвратились старые опытные рабочие, которые приступили к обучению новичков. Ремонт был закончен к концу февраля года. В начале года завод приступил к выпуску продукции, в основном фарфоровой посуды. Началась война. Все ушли на фронт. Многие работники предприятий погибли на фронтах ВОВ.
После небольшого перерыва оба завода снова начали выпускать продукцию, но уже в условиях немецкой оккупации. На бывшей фабрике Кузнецова выпускались только изделия хозяйственного фарфора.
Фаянс вообще не производили. Не лучше обстояло дело и на фабрике Ессена. Для руководства производством в начале года в Ригу вернулись старые хозяева фабрики. В годы оккупации завод был обречен на жалкое существование.
Из 48 формовочных станков работало только 25, из 4 печей работала только одна. Работали только на двух горнах. Всего в это время на фабрике работало человека. На Рижской керамической фабрике М. Кузнецова пострадал формовочный цех фаянсового производства. С завода было вывезено большое количество оборудования. Такая же судьба постигла бы и фарфоровую фабрику Я. Ессена, если бы не смелость и изобретательность рабочих.
Перед отступлением немцев из Риги администрация завода вызвала к себе нескольких, по её мнению, наиболее надёжных рабочих и дала им срочное задание: демонтировать оборудование, важное для производства, упаковать его и погрузить на пароход для отправки в Германию.
В случае невыполнения распоряжения всем грозили казнью. Рабочие решили снять оборудование и спрятать его во дворе завода в ямах под шамотным боем и мусором, а в ящики положить камни. Всё это делалось по вечерам и ночью, украдкой.
На завод возвратились старые опытные рабочие, которые приступили к обучению новичков. Ремонт был закончен к концу февраля года.
В начале года завод приступил к выпуску продукции, в основном фарфоровой посуды. Все ушли на фронт. Многие работники предприятий погибли на фронтах. После небольшого перерыва завод снова начал выпускать продукцию, но уже в условиях немецкой оккупации. Для руководства производством в начале года в Ригу вернулись старые хозяева фабрики. В годы оккупации завод был обречен на жалкое существование.
Из 48 формовочных станков работало только 25, из 4 печей работала только одна. Работали только на двух горнах. Всего в это время на фабрике работало человека. Перед отступлением немцев из Риги администрация завода вызвала к себе нескольких, по её мнению, наиболее надёжных рабочих и дала им срочное задание: демонтировать оборудование, важное для производства, упаковать его и погрузить на пароход для отправки в Германию.
В случае невыполнения распоряжения всем грозили казнью. Рабочие решили снять оборудование и спрятать его во дворе завода в ямах под шамотным боем и мусором, а в ящики положить камни.
Всё это делалось по вечерам и ночью, украдкой. При проверке груза к отправке ничего подозрительного не обнаружили, ящики погрузили на машины и отправили в порт. Так благодаря находчивости и смелости рабочих завод сохранил всё необходимое для производства оборудование.
Рижский фарфоровый завод так в г. Ессена сразу после освобождения города от немцев возобновил работу. Приходилось разыскивать старых рабочих и работниц, а также обучать новых.
В году обстановка на заводе значительно улучшилась. Полным ходом шла работа по капитальному ремонту зданий и сооружений фабрики. В году выпуск продукции значительно увеличился по сравнению с годом.
В м ремесленном училище готовили формовщиц, литейщиц, рисовальщиц и др. За два года коллектив фабрики вырос с 30 человек в году до в Улучшилось и качество продукции.
По решению Министерства местной промышленности в году на заводе была организована художественная лаборатория, которую возглавила выпускница Академии художеств ЛССР З. Основной задачей этой лаборатории было создание новых форм и новых видов росписей. В последующие годы предприятие постоянно реконструировалось, были введены в строй 3 и 4 горны, установлены новые шаровые мельницы, усовершенствованы цеха, лаборатория и системы охлаждения горнов.
Наладили выпуск неординарных изоляторов для высоковольтных линий. Была устроена новая артезианская скважина, которая обеспечивала завод питьевой и технической водой. К году на заводе уже работало человек. После Второй мировой войны в лаборатории фарфорового завода бывшей фабрики Ессена были разработаны небольшие фарфоровые статуэтки.
Именно здесь была создана знаменитая статуэтка «Народный танец». Фарфоровая скульптура "Народный танец". Рижский фарфоровый завод бывшая фабрика Я. Ессена , е годы В году рижские фарфоровые заводы были объединены в одно предприятие. Лиедургас, 3 в Милгрависе. Основное внимание уделялось реконструкции и специализации производства. Несмотря на то, что ассортимент продукции был очень разнообразен, он постоянно обновлялся.
В связи с этими переменами изменилось и название завода с Рижского фарфорофаянсового на Рижский фарфоровый завод. Участок номер два со временем получил новую специализацию — деколь.
Здесь выпускалась посуда, которую украшали именно этим способом. Здание фабрики Я. Ессена сегодня В начале х годов фарфоровое производство в Риге пришло в полный упадок, завод был разворован и закрыт. В году участок номер два вернул себе название «Ессен» и отделился от первого участка.
Было выпущено несколько серий чашек и других мелких изделий с клеймом фабрики Ессена, однако вскоре и этому предприятию пришёл конец. Правда, теперь это уже не рижский фарфор, а совершенно иное предприятие, которое связано с фабрикой лишь формой деятельности: декорирование посуды деколью. В году на базе музея закрывшегося Рижского фарфорового завода в целях сохранения и приумножения коллекции открылся Рижский музей фарфора.
На заводе музей открылся еще в году и работал до самой его ликвидации в х годах, собрав более 8 тысяч предметов. Сегодня в Рижском музее фарфора можно ознакомиться с историей и технологией производства, узнать всё о процессе изготовления и декора изделий и увидеть уникальные фарфоровые статуэтки и посуду от XIX века до современности.
Отдельная экспозиция посвящена вазам, статуэткам и посуде с советской символикой. Посетители музея имеют возможность посмотреть познавательное видео «Как делается фарфор? Коллекция музея пополняется не только усилиями администрации, но и благодаря подаркам частных лиц и творчеству современных художников. Рижский фарфор продолжает жить.
БЕАТРИС Е КАРКЛИНЯ Беатрисе Карклиня многие годы проработала художником в Художественной лаборатории Рижского фарфорового завода и на протяжении своей творческой жизни создала дизайн целого ряда фарфоровых изделий, которые до сих пор можно встретить во многих жилищах и которые в большой мере определили стиль дизайна производимой на Рижском фарфоровом заводе продукции.
Наряду с работой на заводе, художница занималась созданием художественных работ — как форм, так и декоров. Начиная с года, когда Беатрисе Карклиня начала трудовую деятельность на заводе, до х годов 20 века, когда заводское производство иссякло, художница создала дизайн форм целого ряда товаров широкого спроса — сервизов, комплектов посуды, индивидуальных предметов, а также графические решения для декорирования предметов, созданных другими авторами.
Наряду с работой с массовой продукцией, Беатрисе Карклиня выполняла и специальные заказы — создавала формы и расписывала вручную предметы, которые готовились как экспонаты для промышленных выставок, в качестве подарков для политической и экономической элиты, а также для выпуска малотиражных эксклюзивных линий.
Параллельно она создавала предметы прикладного искусства из фарфора, а также расписывала их, готовя работы для персональных и коллективных выставок. Эти работы занимают значительное место в истории индустриального дизайна Латвии. Залькалнса В выставках в Латвии и за рубежом участвует с года. На Рижском Фарфоровом заводе работала с по год, начинала с мастерской моделирования, затем уже скульптором в художественной лаборатории. В году Вера Вейса принимала участие в международном симпозиуме художников-медалистов в Венгрии.
Один из излюбленных жанров художницы - портрет. В серии раскрылось не только мастерство скульптора, эта работа несла в себе актуальный призыв — заботиться о трудовом достоинстве, задумываться об охране среды и более глобальных экологических проблемах.
Художница работала как с шамотом, камнем и бронзой, так и с более хрупким материалом — фарфором, в котором она создала компактные, но пластически выразительные фигурки птиц, детей и девушек в народных костюмах. Собственному почерку скульптора Веры Вейсы свойственны пластически выразительные формы, дополняемые графическими акцентами.
Скульптурные работы и крупных и малых форм одинаково убедительны и сохраняют характерные линии творческого почерка автора. Дипломная работа выпускницы Латвийской академии художеств Зины Улсте сразу привлекла к себе внимание. Это была первая дипломная работа по фарфору после войны: две большие декоративные фарфоровые вазы, выполненные в стиле соцреализма, украшенные рельефным декором и тонкой ручной росписью.
В академии не было печи для обжига фарфора, поэтому работы обжигались на Рижской фарфоровой фабрике тогда Ессенской.
Сразу после окончания академии, в году, Зина Улсте начала работать на Рижской фарфоровой фабрике в качестве главного художника. Перед молодым руководителем стояли две основные задачи: изменить старые формы, закупленные в Финляндии еще в году и разработать новые деколи.
Зина увлеченно работает над созданием новых форм сервизов, хотя она себя пробовала и в мелкой пластике - в году несколько месяцев проработала в Доме творчества художников в Дзинтари, где создала самые известные свои скульптуры: "Народный танец", "С горки", "Футболист", "Школьница".
Тогда же, в году, были выпущены чайный и кофейный сервизы «Лайма». В году Зина Улсте заняла 1-ое место на конкурсе, объявленном фабрикой «Дзинтарс». Художница разработала уникальные бутылочки для лосьона и духов, пудреницы из розового и голубого фарфора.
С завидной регулярностью продолжали поступать заказы на юбилейные вазы: к годовщине памяти поэта Тараса Шевченко г.
В году кофейная «Лайма» получила серебряную медаль на международной промышленной выставке в Брюсселе. В году Зина Улсте отказалась от должности главного художника фабрики, так как у нее родилась дочь. Несмотря на то, что Зина стала молодой мамой и забот у нее прибавилось, она продолжает интенсивно работать. В конце х Зиной была изобретена авторская техника: смешивалась глазурь и фарфор и этой перламутровой массой на изделие наносился рельефный рисунок. В начале х годов З. Улсте впервые в Советском Союзе разработала наборы «Айя-1» и «Айя-2», в которых были объединены художественным оформлением чайные, кофейные и столовые сервизы.
Можно было купить как отдельные предметы, так и целые сервизы. Таким образом, покупатель сам мог комплектовать любые наборы посуды для своего дома.
Эта инициатива была подхвачена и на других фарфоровых заводах СССР. За 44 года ее работы на фабрике в производство были запущены 23 сервиза Зины Улсте. Дочь Зины Улсте Арта Озола сегодня - известная художница. Окончила отделение Керамики Рижской средней школы прикладного искусства, отделение Керамики Академии художеств. Работала на Рижской фарфоровой фабрике, затем в мастерской керамики Кипсалы. Член Союза художников с года. Художница работает с глиной и шамотами. Ванага является одним из инициаторов садовой керамики в Латвийской республике, автором композиции декоративной керамики большого размера.
Своими работами участвовала не только в республиканских выставках, но и на выставках во многих странах мира. Работы И. Ванага украшают интерьер Гулбенской библиотеки. Его работы из фарфора, фаянса, глины и других материалов украшают коллекции и экспозии ведущих художественных музеев Латвии, а также секции и шкафы для посуды многих латвийских жителей. Левон Агаджанян приехал в Латвию в середине го столетия. В году по окончании высшего художественного учебного учреждения в России, как было заведено в Советском Союзе, молодого художника-керамиста по распределению направили работать на Рижскую фарфорофаянсовую фабрику.
В е годы го столетия создавались сервизы, отдельные принадлежности для кухни и сервировки стола, а также небольшие декоративные предметы. После того, как в году была ликвидирована фаянсовая линия, многие художники решили разорвать связи с фабрикой и продолжить работу в качестве независимых художников. В свою очередь Л. Агаджанян остался в штате фабрики, направив свой талант на работу с фарфором.
Возможность свободного творчества Л. В е годы го столетия руке Л. Агаджаняна принадлежал дизайн целого ряда уникальных художественных работ больших и малых форм, выполненных из глины, шамота, каменной массы, а также изделий с росписью по фарфору, сделанной в авторской технике. Очень скромная подглазурная марка красного цвета ставилась лишь на изделиях, которые предназначались для выставок.
Первая настоящая фабричная марка появилась в году, когда фабрика возобновила работу после длительного перерыва, вызванного Первой мировой войной.
Эта марка представляла собой круг с надписью «Ессен в Риге». Её центральная часть состоит из букв «C. В году разработали новую марку с изображением в центре стилизованного лепестка клевера. Эта марка использовалась также и во время германской оккупации. Фабричные марки Я.
Слева направо: до года; годов с года использовалась для фаянса ; годов. Завод Ессена в отдельных случаях пользовался и особыми марками. Так, некоторое время фабрика выпускала фарфоровые изделия высокого качества, покрытые специальной глазурью цвета слоновой кости. Марки фабрики Я. Ессена для изделий с глазурью под слоновую кость.
На этот товар ставилась надглазурная марка красного цвета c надписью «Ессен». Во время немецкой оккупации из соображений экономии использовали грязные отходы фарфоровой массы. Чтобы скрыть грязный оттенок изделий скульптур, мелких ваз и т. Для обеспечения сбыта этих изделий на них ставилась специальная марка в рекламных целях. Особые марки фабрики Я.
Справа - марка экспортной продукции года. Слева - продукции из отходов фарфоровой массы года. После освобождения Латвии от немецких оккупантов и нормализации работы завода изменилось название завода, а значит и его марка. Сначала это была простая надпись «Рижский фарфоровый завод». В году изменили рисунок марки, оставив лишь инициалы завода.
Она была трёх цветов: красного - для продукции первого сорта, синего - для изделий второго сорта и зелёного - для изделий третьего сорта.
