Рассел кроу собака
Володя Лебеденко, который вместе с американскими альпинистами развернул в АВС [ Комитет по экономическим, социальным и культурным правам должен придерживаться того же подхода, когда Протокол вступит в силу, и отказываться от рассмотрения [ Герой «Неистового» использует свою машину как оружие. В этом кадре вопрос «Ты меня уважаешь? Viber 0.
Куриленко играет примерно то же самое, только в драматическом изводе. И на фоне большой истории, у Кроу смахивающей на стилизованную под ретро открытку. Прелестная героиня — хозяйка маленького стамбульского отеля. Ее муж погиб в той же битве при Галлиполи, а его брат теперь хочет сделать вдову своей второй женой, очевидно, из корыстных побуждений — уже по прищуру и льстивой манере понятно, что он коварный тип.
Но тут появляется большой и грустный Рассел Кроу, заводит дружбу со смышленым вдовьим сынишкой, и зрителю не нужно обладать феноменальной интуицией, чтобы догадаться, где случится главное прощение и возникнет новая надежда. Но у фильма Рассела Кроу, как пишет благосклонный к звездному дебютанту Hollywood Reporter, большое сердце. И одной Куриленко для обнуления взаимных счетов ему, конечно, недостаточно.
Нужно примирение не с женой врага, но с самим врагом, тем, кто отдавал пулеметчикам приказ «Огонь! Британские военные бюрократы мешают герою Кроу в поисках, а помогает ему турецкий полковник Йильмаз Эрдоган , состоящий в подпольной организации радикальных националистов — по фильму, истинных турецких героев-патриотов. Мысль о том, что примирение и прощение возможно на основе общих представлений о чести и долге, Кроу-режиссер развивает в действие.
То есть отправляет своего героя в компании турецкого полковника в опасное путешествие со стрельбой, драками и погонями греки, появляющиеся в фильме в этот момент, показаны карикатурными злодеями с косматыми бородами и в черных банданах.
Зритель ведь должен немного взбодриться перед неизбежным возвращением в мелодраму, к столику стамбульского отеля и кофе с предсказанием хеппи-энда. Гадание на кофейной гуще — важный, но не единственный источник информации в этом фильме, не чуждом скромного мистицизма. Кружатся дервиши в экстатическом танце. Всякого рода озарения сопровождают героя Кроу, сердцем чующего главное: где в пустыне вода, где на поле смерти лежат останки сыновей.
В этом кадре вопрос «Ты меня уважаешь? Все свое В фильме «Искатель воды» снялись лошадь, принадлежащая Расселу Кроу, и его собака.
И чего хочет женщина. В прокате со 2 апреля.
С другой — насилие запускается цепочкой событий, то есть зло порождает зло, а значит, при «правильном» поведении его можно было бы избежать. Агрессор — это порождение системы, один из тех, кто мнит себя несправедливо обиженным, но на самом деле — скорее не личность, а сгусток отрицательной энергии, крупный дефект работающего как часы механизма, на который героине просто не повезло нарваться.
Сопоставление социума с часами вводит единый для всех императив: не опоздать. Героиня забывает о будильнике, и цепочка осечек запускается, заставляя спешить. И сам агрессор говорит ей: беги, убегай, пытайся успеть.
Но в момент, когда героиня начинает бежать не за чем-то, а от чего-то, ей удается расставить приоритеты и понять, что суета сует — ничто, когда приходится защищать тех, кого любишь. Однако с первого же кадра нам дают понять: зло в лице героя изначально выходит за рамки системы. Его агрессия не порождение всей этой беспорядочности и мельтешения опаздывающих на работу людей, это не вышедшая за рамки нормы реакция, а стихийная сила, древняя и жуткая, приходящая в облике белого мужчины, высокого и физически сильного.
Не может не вызывать иронию то, что при очевидном акценте на том, что действие развивается в наше время, все элементы «современности» выглядят наигранно и шаблонно приложения с трекерами в телефоне и планшете героини, обсуждение игры Fortnite, в которую играет ее сын.
И именно образ агрессора, брошенного женой и остро переживающего собственную нереализованность, невстроенность в новый порядок, оправдывающего свое поведение тем, что «ему должны», и стремящегося «восстановить справедливость», выглядит как нельзя более актуальным.
Нужно ли противопоставлять «нормальную» агрессию опаздывающих на работу водителей агрессии героя? Сам Деррик Борте сравнивает героя Рассела Кроу с акулой из фильма «Челюсти»: это не человек, а хищник, знающий вкус крови. И перед лицом силы, не признающей цивилизованности, внезапно оказывается, что сами рамки цивилизованной жизни хрупки и весьма условны, а насилие побеждается насилием; и, чтобы противодействовать ему, надо его «понять», надо им заразиться, надо захотеть мести.
Не случайно именно в момент «перехода черты», когда героиня понимает, что на кону оказывается самое дорогое и угроза пугающе реальна, она может ответить агрессору, что «поняла его», и перейти от побега к открытому противостоянию. Действие однообразно и предсказуемо, в его первые полчаса по сути укладывается весь сюжет, и нам незавуалированно демонстрируется не только завязка, но и финал, где все ружья по закону жанра выстрелят в нужный момент.
Мотивация героев проста и очевидна, при этом психологизм откровенно слаб, а однообразность эмоциональных реакций препятствует возрастанию градуса напряжения. Монотонность эмоциональной составляющей нивелирует эффект от динамичности действия, а потому дидактический посыл фильма становится особенно очевидным.
Нравоучительностью ли посыла или недоработанным психологизмом объясняется то, что вернуться в рамки нормальности героине в финале фильма оказывается просто, как выдохнуть с облегчением и сделать из произошедшего правильный вывод, — вопрос остается открытым. Однако обращаясь к высказыванию о том, что единичным усилием будто бы можно минимизировать уровень агрессии в обществе и тогда оно будет порождать меньше чудовищ, нельзя не отметить флер неуместного для XXI века виктимблейминга: жертва будто бы могла не «провоцировать».
Просто будь терпимее, — говорит нам «Неистовый». Не выходи из себя. Ничего не стоит лишний раз извиниться. Но почему в очевидном посыле разорвать цепочку зла считывается не критика системы, а обращенное к потенциальной жертве назидательное «не нарывайся»?
Жанр: триллер. Карл Эллсуорт — Паранойя, Ночной рейс. В ролях:.
