Саграда фамилия макет, Собор Саграда Фамилиа
По расчетам автора оригинального проекта Антони Гауди стройка должна была длиться около веков, по технологиям конца XIX века. Саграда Фамилия: витражи и колонны 4. А вон какой лонгрид вышел. Полезные советы о барселонских ресторанах.
Двенадцать башен храма символизируют апостолов, а центральный неф венчает башня, посвященная самому Спасителю. Ее высота составляет метров, это лишь на метр ниже наивысшей точки Барселоны - холма Монжуик.
Гауди считал кощунством, если рукотворное творение возвысится над творением Божьим. Вообще Гауди очень трепетно относился к природным формам и стремился перенести их в архитектуру. Например, колонны - главный несущий элемент внутри здания - напоминают деревья, крона которых поддерживает потолок.
Конструкцию колонн разработал сам Гауди. Они уходят в землю на 20 метров, а их высота над землей - 70 метров. Эти инженерные решения, интуитивно созданные архитектором, полностью соответствуют правилам механики, что было доказано современными расчетами.
Основная причина столь затянувшегося строительства Саграда Фамилия - финансы. Собор строился лишь на частные пожертвования. Конечно, архитектор предчувствовал, что достроить Саграду Фамилию ему не удастся, и незадолго до смерти он начал рисовать подробные чертежи, чего раньше практически никогда не делал.
К сожалению, большинство из них до нас не дошли - их уничтожили анархисты во время гражданской войны в Испании. Используйте систему и мобильное приложение абсолютно бесплатно. Меню izi. Menu izi. Строка навигации izi. Саграда… Подвесная цепная модель…. Подвесная цепная модель Антонио Гауди. Play Pause. Update Required To play the media you will need to either update your browser to a recent version or update your Flash plugin.
Использование катенарных их еще называют цепными или ломаными арок — еще одна характерная черта архитектуры Гауди. Ломаная арка тоже заимствована архитектором в природе.
Если взять, например, веточку и начать ее сгибать, превращая в параболическую арку, то она рано или поздно сломается. Причем сломается именно в тех местах, которые будут нагружены максимально.
А сила действия равна противодействию. Вот и получается, что гладкую арку, которую построить сложнее, можно заменить ломаной, собранной из прямых балок. Однако в году группа из более чем четырёхсот деятелей культуры Испании призвала остановить работы по строительству храма.
По их мнению, творение великого архитектора стало жертвой небрежной, неумелой реставрации в угоду туристической индустрии [3]. Тем не менее, работы продолжаются. В июне года мэрия Барселоны урегулировала с Храмом Святого семейства вопрос о лицензии на строительство. По договоренности, Храм обязуется выплатить 36 млн евро в течение 10 лет в качестве компенсации муниципальных расходов [4]. На иллюстрации показано взаимное положение основных элементов храма Святого Семейства.
Эта пятинефная церковь спланирована в форме латинского креста , образованного пересечением главного нефа с трехнефным трансептом. Необычайно большая по размеру апсида, под которой расположена крипта , включает семь часовен и обходную галерею за хором.
Окружающий здание клуатр должен будет соединить все фасады церкви: южный фасад Страстей Христовых , восточный фасад Славы и северный фасад Рождества Христова. Сооружение будет увенчано восемнадцатью башнями. Двенадцать из них, по четыре на каждом фасаде на иллюстрации все башни показаны белыми кружками , высотой от 98 до метров, будут посвящены двенадцати апостолам. Четыре метровых башни над средокрестием в честь Евангелистов окружат центральную метровую башню Иисуса, а чуть меньшая по размерам колокольня Девы Марии будет расположена над апсидой.
В соответствии с проектом, башни евангелистов будут украшены скульптурами их традиционных символов: тельца Лука , ангела Матфей , орла Иоанн и льва Марк.
Центральный шпиль Иисуса Христа будет увенчан гигантским крестом. Высота Храма, по замыслу Гауди, не случайна: его творение не должно превосходить творение Божье — гору Монжуик.
Остальные башни будут украшены снопами пшеницы и гроздями винограда, символизирующими Святое Причастие. Фасад Рождества, большая часть которого создана при жизни Гауди, образован тремя порталами, прославляющими христианские добродетели — Веру, Надежду и Милосердие. Порталы украшены выполненными в реалистичной манере скульптурами, посвящёнными земной жизни Христа.
Так, над левым порталом Надежды представлены сцены обручения Марии и Иосифа , бегства в Египет и избиения младенцев , а его навершие символически изображает гору Монсеррат с надписью « Спаси нас ». Правый портал Веры содержит скульптурные картины « Встреча Елизаветы с Богоматерью », «Иисус и фарисеи », « Введение во храм » и «Иисус, работающий в мастерской плотника».
Над центральным порталом, под рождественской звездой, помещены скульптурные группы «Рождение Иисуса» и « Поклонение пастухов и волхвов », а над ними — фигуры трубящих ангелов , возвещающих рождение Христа, сцены Благовещения и Венчания Святой Девы и др.
Высоко над порталом возносится символизирующее церковь и её паству увенчанное крестом кипарисовое дерево в окружении птиц. Веретенообразная форма башен-колоколен, напоминающая песчаные замки , определяется структурой находящихся внутри винтовых лестниц.
Каждая башня посвящена своему апостолу, статуи которых помещены в точках изменения формы башен от квадратного к круглому сечению. В верхней части башен Гауди предполагал поместить трубчатые колокола, звон которых будет сочетаться со звучанием пяти органов и голосами певчих, расположенных, по задумке архитектора, по обе стороны от продольных нефов и на внутренней стороне фасада Славы.
На каждой колокольне сверху вниз расположен девиз «Слава всевышнему» «Hosanna Excelsis» , над которым возвышаются полихромные шпили, украшенные стилизованным изображением символов епископского сана — Кольца, Митры , Жезла и Креста. В декоре широко использованы тексты литургии, главные врата фасада Страстей украшены цитатами из Библии на нескольких языках, включая каталанский.
Фасад Славы предполагается украсить словами Апостольского Символа Веры. Понимая, что при его жизни работа над храмом не будет завершена, Гауди спланировал многие внутренние детали. Желание избежать прямых линий вместе со стремлением упростить конструкцию привели к появлению принципиального решения об использовании геометрических фигур с линейчатой поверхностью , таких как гиперболоид , гиперболический параболоид , геликоид и коноид.
Все эти поверхности могут быть получены движением прямой, поэтому их пересечение может являться прямой линией, что значительно облегчает сочленение различных деталей конструкции. В оформлении использована ещё одна геометрическая фигура — эллипсоид.
Геометрические формы появились в проекте примерно после года. Более ранние эксперименты мастера с формой колонн и других деталей интерьера ещё не содержат вышеупомянутых строгих геометрических поверхностей, но указывают на стремление архитектора найти определённые, одному ему известные пространственные решения.
Так, при оформлении внутренней части фасада Рождества Гауди использовал колонны круглого сечения с геликоидальным или двойным геликоидальным рисунком в верхней части ствола, а в портале Розария применяются витые колонны с каннелюрами , закрученными в форме одного или нескольких геликоидов.
Всё в интерьере подчинено строгим геометрическим законам. Круглые и эллиптические окна и витражи, гиперболические своды, геликоидальные лестницы, многочисленные звёзды, возникающие в местах пересечения различных линейчатых поверхностей и украшающие колонны эллипсоиды — вот неполный перечень геометрических деталей декорации Храма. Главным несущим элементом в конструкции основного объёма церкви являются колонны, распределяющие вес башен и сводов.
В зависимости от величины нагрузки колонны различаются толщиной сечения и высотой.
Сечения базы колонн имеют форму звёзд с разным числом вершин от 4 до 12, что определяется приходящейся на колонну нагрузкой с небольшим параболическим скруглением лучей на внутреннем и внешнем диаметрах.
С высотой форма сечения колонн постепенно превращается из звезды в круг, что происходит за счёт увеличения числа жёлобов, достигаемого одновременным поворотом влево и вправо исходного шаблона-звезды. По мере приближения к сводам, колонны разветвляются, создавая невиданную доселе конструкцию в виде леса. Это необычное архитектурное решение изначально было продиктовано конструкционной необходимостью: поиском центра тяжести опирающейся на колонну части свода.
