Василий петрович стасов
Стасову была поручена разработка проектов 11 парных двухэтажных гостиниц у ворот Белого города. Неелова для детей императора Павла I и первоначально назывался Великокняжеским. Это не единственные украшения из чугуна, выполненные по рисункам зодчего для царскосельских парков.
В г. Ораниенбауме слободу инвалидной роты, дома для дворцовых служащих, частные дома и дачи. Работал в комиссии по застройке города Ораниенбаума. Краеведческая библиография Жили, творили, отдыхали в Ораниенбауме Книги о нашем городе Литературные имена Ораниенбаума Их именами названы Материалы краеведческих чтений Исторические районы Ораниенбаума.
Литературные чтения «Красная ворона» Бианковские чтения: литературная гостиная Пусть в сказку превращается песок Экология. Фотогалерея Видеогалерея. Стасов Василий Петрович Проект решетки, исполненный Стасовым, был осуществлен А. Модели для отливки деталей ограды были вырезаны из дерева мастером-резчиком К.
Недалеко от дома Кочубея, на Набережной улице, в — годах по проекту Стасова была построена деревянная лютеранская церковь, которую Александр I разрешил открыть после неоднократных прошений директора императорского лицея Е. Энгельгардта и введения в Царском Селе службы в римско-католической часовне до постройки костела [12]. Место на Кузьминской улице под постройку католической церкви Иоанна Крестителя, городской архитектор В.
Гесте отвел еще в году. Проект костела был разработан архитектором Доменико Адамини, но его строительство в — годах велось при участии Стасова. Постройка характерна для классицизма: главный фасад акцентирован шестиколонным портиком с треугольным фронтоном. Первоначальный объем храма был кубическим с куполом, который завершал фонарик, увенчанный крестом. Современный облик здание получило после пристройки приделов, спроектированных С. Данини в — годах. В году по проекту Стасова в центре Царского Села, на главной площади, был выстроен Гостиный двор.
Архитектор запроектировал три деревянных торговых павильона с крытыми галереями и лоджиями на углах среднего корпуса. Деревянные здания сгорели в году, и Н. Никитин построил на их месте каменный Гостиный двор, сохранившийся до наших дней[13].
В первой трети XIX века началось освоение пустующей территории между Московской и Павловской дорогами.
Для Фридентальской колонии, которую составили в году 24 семьи мастеровых, переехавших из Германии, Стасов создал проекты нескольких одноэтажных домов на две семьи, выполненные в трех вариантах. Утверждение получил самый простой вариант с мезонином, так как строительство велось за казенный счет, а дома и участки передавались в потомственное владение.
До наших дней сохранилась одна из этих построек, дающая представление о пропорциях и декоре домов. Начиная с года Стасов около 20 лет занимался работами в Китайской деревне — увеселительном ансамбле, построенном в х годах в Александровском парке Ч. Камероном и И. Нееловым по повелению императрицы Екатерины II. Зодчий не только завершил, но и реконструировал комплекс: объединил каждую пару домиков, застроив промежутки между ними; шесть из них перепланировал и приспособил для жилья. В году под руководством Стасова, В.
Горностаев произвел отделку фасадов: крыши получили сложную расцветку в китайском стиле, фасады были перештукатурены, и художник Ф. Брандуков декорировал их полихромной росписью. Одним из лучших произведений Стасова в парках императорской резиденции стали ворота у Холодной бани, выстроенные в году.
Их композицию образуют два устоя из четырех дорических колонн, выполненных из пудостского известняка и перекрытых антаблементом, который венчают чугунные жертвенники и фигуры орлов. Между ними установлены чугунные узорчатые ворота, превосходно гармонирующие с каменными элементами. Монументальное сооружение выразительно соседствует с классицистическим ансамблем Ч.
Камерона — галереей и павильоном «Холодная баня». В году по проекту Стасова были возобновлены украшения пандуса Камероновой галереи, статуи с уступов которого сняли по распоряжению Павла I и перенесли в Павловск. Зодчий заказал на Петербургском чугунолитейном заводе двадцать чугунных «треножников», которые и были установлены на пандусе. Это не единственные украшения из чугуна, выполненные по рисункам зодчего для царскосельских парков.
По его проектам завод изготавливал вазы, скамьи, декоративные элементы, в частности, устои Трясучего моста, установленного в Александровском парке в году. В период работы в Царском Селе Стасов производил ремонты и переделки парковых павильонов.
Так, в году им был составлен проект перестройки павильона «Грот» в регулярной части Екатерининского парка. Зодчий преобразил внешний вид здания, предложив лоджии и плоский купол. Также Стасов предполагал построить рядом с павильоном, на берегу Большого озера, пристань. Однако переделка Грота и постройка пристани не были осуществлены.
В году архитектор занимался перестройкой Зала на острову, сооруженного по проекту С. Изменения затронули интерьер павильона, который Стасов декорировал колоннами искусственного мрамора и украсил новой росписью[14], сохранив прежние фасады здания.
В году зодчий получил распоряжение о ряде перестроек в Баболовском дворце, построенном в — годах архитектором В. По проекту Стасова был увеличен круглый зал дворца, в котором установили гранитную ванну-бассейн[15], вмещавшую вёдер воды для купания в жаркие дни.
К бассейну вела чугунная лестница с перилами, опирающаяся на колонны и снабженная смотровыми площадками. Все детали были отлиты на чугунолитейном заводе Ч. Полированную ванну из цельной глыбы гранита изготовил мастер Самсон Суханов. Занимаясь реконструкцией здания, Стасов значительно увеличил главный объем, сохранив при этом характер архитектуры. Своеобразные черты английской готики, которой вдохновлены фасады постройки, остались неизменными.
Талант Стасова как архитектора-декоратора в полной мере отразили работы, произведенные им в интерьерах царскосельских дворцов. Оформление парадных и личных комнат, созданных им для императора Александра I и вдовствующей императрицы Марии Федоровны в Большом Царскосельском дворце, исполнено строгости, патетики и героического духа стиля ампир.
В году Александр I поручил зодчему отделку новых апартаментов на месте барочных интерьеров, оформленных Ф. Прежний декор сохранился лишь в Опочивальне, где Я. Никитин «поправил» существующую позолоту.
Императорские комнаты зодчий оформлял по-разному, в зависимости от их размеров и назначения. Опочивальня, библиотека и Рабочий кабинет сохранили часть барочного декора и выглядели особенно парадно и торжественно. Отделка Парадного кабинета, Сводчатой проходной и Карельской гостиной — отличается строгостью, сдержанностью и благородством. Свой излюбленный прием — отделку стен искусственным мрамором и монументальной декоративной росписью — Стасов применил и в Приемной, и в Сводчатой проходной, и в Овальной передней.
В оформлении Парадного кабинета Александра I — простого и вместе с тем эффектного по архитектурному решению интерьера — наиболее полно раскрылись особенности стиля ампир. Экседра, в глубине которой расположена входная дверь, декорирована двумя ионическими колоннами с живописным фризом, опоясывающим весь кабинет.
Аналогичное оформление в виде лоджии с полуколоннами и полукруглым тимпаном имеет противоположная сторона с камином.
Стены интерьера облицованы светло-розовым искусственным мрамором, своды и фриз покрыты живописью, которая смягчает монументальные и лаконичные приемы отделки. Обстановку Кабинета составляет мебельный гарнитур из орехового дерева, созданный по эскизам архитектора по проекту Стасова в мастерской А.
Предметы из малахита и бронзы для письменного стола императора выполнены на Петергофской гранильной фабрике. Художественной программой интерьера является прославление победы русского оружия в Отечественной войне года, патриотический лейтмотив всего искусства той эпохи. Им продиктована и роспись фриза и потолка на мотивы военных трофеев, и декор камина, и сюжет каминных часов из позолоченной бронзы с фигурой Юлия Цезаря.
Наконец, тема победы ярко выражена в декоре вазы, роспись которой была выполнена в году Ж. Свебахом, изображающей торжественное вступление русских войск в Париж после победы над Наполеоном.
В — годах Стасов перестроил комнаты бывшей половины великого князя Константина Павловича в правой части дворца, создав новые апартаменты для вдовствующей императрицы Марии Федоровны. На месте помещений, когда-то оформленных Ф. Стасов привлек к сотрудничеству лучшие художественные силы своего времени: живописцев Д. Скотти, Б. Медичи, А. Виги, Ф. Брандукова, Д. Антонелли, скульпторов Ф. Трискорни, В. Демут-Малиновского, а также ведущие бронзовые и мебельные мастерские — А.
Тура, А. Шрейбера, «Английский магазин Николса и Плинке» и др. Так под руководством архитектора были созданы интерьеры, достойно представлявшие русское искусство первой трети XIX века. В декоре комнат Марии Федоровны, также преобладали героико-патриотические мотивы, проникнутые торжественным имперским духом: оружие, лавровые венки и гирлянды, маски львов и т. Особенно эффектно выглядела Голубая гостиная вдовствующей императрицы.
Стены ее были обиты голубым штофом, потолок украшали роспись и рельеф в виде кессонов с лепными и позолоченными порезками; двери также имели рельефный орнамент.
Многофигурный фриз под потолком был разделен гипсовыми гермами двух видов и фигурами орлов в углах. Декор интерьера отличался композиционным и художественным единством: паркет геометрического рисунка перекликался с орнаментом потолка; отделка белой с позолотой мебели соответствовала декору белых дверей; две круглые печи искусственного мрамора рифмовались с живописными гирляндами, венками и танцующими музами.
Оформление гостиной завершала великолепная бронзовая люстра. Предназначение апартаментов для женщины отразилось в оформлении Опочивальни. Стены, завершенные широким фризом и задрапированные фисташковым атласом с резным накладным позолоченным орнаментом, потолок с росписью в виде цветочных гирлянд и танцующих групп, лепной карниз с розетками, кленовая мебель с полихромной цветочной росписью придавали этой комнате более интимный, личный характер.
Наиболее примечательным элементом архитектурного решения Опочивальни являлся деревянный альков в виде лоджии с двумя ионическими колоннами и открытым сводом над антаблементом, своеобразным контрапунктом которому служил изящный орнамент фриза в виде пальметок, легкие по рисунку украшения архитрава, факелы с гирляндами и звездами вокруг живописных венков.
Изящная по рисунку люстра прекрасно сочеталась с рисунком орнамента алькова. Помимо осуществления собственных проектов, Стасов неоднократно проводил в царскосельских дворцах ремонтные работы, возобновляя интерьеры как добросовестный реставратор, а подчас и полностью переделывая их. После того как пожар, случившийся в мае года в дворцовой церкви, уничтожил значительную часть Большого дворца и здание Лицея, император поручил Стасову провести восстановительные работы.
Для устранения последствий пожара Александр I распорядился направить для присмотра за работниками и материалами «…из гвардии военнослужащих инвалидов, 3 унтер-офицеров, 60 человек рядовых, каковое число из состоящей при сем батальоне гвардейской не служащей инвалидной роты выбрано…»[18] В мае этого же года Я.
Захаржевский получил предписание из Главного Штаба Е. Петербурге — генерала-майора Эйхена […]. В Царском Селе — Действительного Статского Советника Энгельгардта; полковника Харламова; подполковника Фролова; Архитектора Стасова, при оной 5 смотрителей за работами и пять комиссаров для приема материалов…»[19].
На восстановление было отведено всего семь месяцев, поэтому Стасов распределил исправление сгоревшей части дворца «на 5 отделений», которые могли бы работать параллельно. Своими помощниками он назначил архитекторов В. Горностаева и К.
Живописные, скульптурные, паркетные работы выполняли опытные специалисты, сотрудничавшие со Стасовым и прежде: С. Бессонов, Ф. Брюлло, В. Шебуев, Ф. Брандуков, С. Шашин, И. Глазырины и др. По распоряжению императора, Стасов должен был не только восстановить дворец в прежнем виде, но и принять меры к предотвращению пожаров в дальнейшем.
В связи с этим зодчий заменил все деревянные лестницы каменными или чугунными, перекрыл их сводами при входе на чердак, над кровлями вывел брандмауэры с железными дверями. Помещения первого и третьего этажей дворца, а также Церковного флигеля сохранили сдержанную отделку: стены были окрашены в чистые цвета, Ф. Брандуков расписал потолки и фризы.
В Янтарной комнате, Портретном зале, Зеленой и Малиновой Столбовых, пострадавших, в основном, при тушении пожара, был произведен простой ремонт с заменой драпировок. Наиболее трудным оказалось восстановление дворцовой Воскресенской церкви, полностью уничтоженной пожаром. Требовалось воссоздать сложную по рисунку золоченую резьбу — основную достопримечательность помещения.
В течение года группа столяров во главе с А. Вавилиным заново исполнила всю основу отделки: пилястры, колонны, переплеты. Затем были установлены многочисленные украшения, изготовленные тремя способами: резные деревянные, резные мастичные и из папье-маше. Деревянный резной балдахин в алтаре исполнил по рисунку Стасова резчик К. Шейбе; полированную и матовую позолоту балдахина и иконостаса выполнили охтинские мастера И. Образец рамы и одного ангела из папье-маше первоначально изготавливал Сальватор Пенн, но в продолжении работ ему было отказано, так как образцы, сделанные им, «оказались формою и работою сделанными без надлежащего искусства…»[20].
Живописный плафон «Вознесение» был воссоздан по описаниям и воспоминания современников В. Шебуевым, который завершил работу уже после нового освящения церкви, состоявшегося в мае года[21]. Плафон алтаря по сырой штукатурке написал Д. Плафон хоров взамен утраченного был исполнен О. Игнациусом и Г. Главы и кресты церкви отливали на Петербургском казенном литейном заводе, золото для глав запрашивали на Монетном дворе, откуда 17 июля года Я.
Захаржевский получил ответ от графа Д. Гурьева: «Милостивый Государь мой, Яков Васильевич! Петербургский монетный двор доставляемое золото имеет всегда свое назначение и ни в каких случаях не может быть обращено на другое употребление… Для произведения же позолоты можно употребить червонцы, которые во всякое время сама Царскосельская строительная Комиссия купить может посредством Гоф Маклера на Бирже на деньги, кои имеет она из определенных на строение сумм…»[22].
Червонцы для позолоты глав дворцовой церкви действительно были куплены на Бирже и использованы для восстановительных работ.
Среди помещений дворца при пожаре более всего пострадали помещения, прилегающие к церкви, — от Предхорной до Официантской; интерьеры от Зеленой столовой до Картинного зала в большей или меньшей степени сохранили внутреннее убранство.
Трудности возникли с возобновлением живописных плафонов в Китайской гостиной, Белой столовой и Картинном зале, которые, по первоначальному предположению Стасова, можно было восстановить.
Для воссоздания плафонов в гостиную и столовую был приглашен Ф. Брюлло; плафон Картинного зала, изображающий «Олимп», был заново написан академиком С.
Архитектурно-декоративная отделка комнат Екатерины II, созданных по проекту Ч. Камерона, была полностью возобновлена Стасовым в первоначальном виде. Все эти помещения были обставлены прежней, заново обитой и реставрированной мебелью[24]. К первым работам в Александровском дворце Стасов приступил еще в — годах, будучи членом специальной комиссии, которой поручалось осмотреть царскосельские дворцы и определить неотложные работы.
В этот период, как видно из предписания, данного архитектору кн. Волконским[25], работы были незначительны. В Кавалерских комнатах правого флигеля были пробиты двери для соединения помещений, а некоторые двери в коридор заделаны. Комнаты императрицы Елизаветы Алексеевны были убраны рисунками и «черными эстампами», часть мебели в них заменили, а часть — поновили.
В годы правления Николая I, превратившего Александровский дворец в свою летнюю резиденцию, Стасов осуществил здесь значительные переделки.
В первом этаже левого флигеля, в половине, выходившей окнами в сторону парка, располагались апартаменты Александра I и Елизаветы Алексеевны в годы правления Николая I были переоборудованы в комнаты для него и его супруги.
Половина, выходящая окнами на колоннаду, где ранее находились комнаты графини Шуваловой и ее дочери — фрейлины, в — годах была превращена в личные покои императора Николая Павловича. Здесь Стасову вновь удалось в полной мере проявить талант архитектора-декоратора. Руководил работами под личным надзором архитектора В. К ним были привлечены мастера, исполнявшие работы в Большом Царскосельском дворце: живописец Ф. Брандуков, лепщик С. Заколупин, обойный мастер С.
Шашин, паркетчик А. Тарасов и др. Мебель для комнат Николая I была выполнена в мастерской А. Тура: в Приемную и Комнату наследника Александра Николаевича — красного дерева; в Кабинет — орехового; в Уборную — «топольного»; в Камердинерскую — ясеневого; в комнату Мердера воспитателя наследника и служебные помещения — березового.
По архивным документам известен перечень проведенных работ. В Кабинете императора, так же, как и в других помещениях, был поднят и переделан паркет, устроен нижний пол, оштукатурены стены; потолок украсила роспись в технике гризайли; на стенах появился лепной фриз-барельеф на исторические сюжеты.
По проекту Стасова в Кабинете были установлены двойные двери. Обстановку интерьера дополнили скульптурные фигуры кавалеристов в форме русской армии, выполненные по заказу императора И.
