Елена мартынюк фотограф, «Мастер и Маргарита». Фотоиллюстрации Елены Мартынюк
В году гильдией фотохудожников России Елене было присвоено звание Академика с вручением приза "Золотой Глаз России" за оригинальность стиля. Супруга господина Жака уже становилась перед Маргаритою на одно колено и, бледная от волнения, целовала колено Маргариты. В году Елена одержала победу в номинации «Искусство, живопись, дизайн» на конкурсе «Профессиональный успех», проводимом журналом «Космополитен».
В году гильдией фотохудожников России Елене было присвоено звание Академика с вручением приза "Золотой Глаз России" за оригинальность стиля. Моя встреча с Еленой проходила в Москве, в музее "Булгаковский Дом", где расположена мастерская Елены.
Не было у вас желания дополнить создаваемые вами образы, используя окружающее пространство? Возможно, в виде инсталляций. Он сделал бархатные бабочки с неповторимым ароматом, которые затем прикрепил к рамам.
Всё было гениально! Сейчас есть музыканты — импровизаторы, которые к моим работам пишут мелодии. В рамы будут встроены датчики, реагирующие на тепло. Когда человек подойдет ближе, то зазвучит ассоциативный музыкальный сюжет.
Мы стремимся к тому, чтобы восприятие было максимально полным. Нужно пробудить людей. Ведь многие изнутри слепы. Есть ещё интересная вещь — сферическая фотография в 3D-формате.
Можно с помощью компьютера сделать уникальную объемную художественную работу. Ты проникаешь как бы изнутри — гуляешь вверх, вниз по картине, даже взлетаешь Например, в венском Музее современного искусства.
Там проходила подобная выставка с жуткими картинами, сопровождающимися видео-инсталляцией с непонятным психическим, даже психоделическим видеорядом, а посреди зала на крюке висел гниющий кусок мяса, чтобы совсем увести зрителей в транс. В городе Грюйере в знаменитом музее швейцарского скульптора и художника Ганса Гигера, получившего "Оскара" в номинации "Лучшие визуальные эффекты" за то, что он сделал монстров к фильму "Чужие", есть стена в виде голов мертвых младенцев, а стулья — это позвоночники.
У него эстетика ада, эротика ада. Там же была выставка немецкой художницы, работающей в той же готической манере. Я помню, что у неё посреди зала детская кроватка была затянута паутиной.
Недавно мой друг вернулся из Мюнхена, где была выставка Гюнтера фон Хагенса, который из тел умерших людей делает скульптуры. А у вас есть табу? Вы могли бы сказать, что никогда такого делать не будете? Никогда не говори никогда! Откуда я знаю, что будет через год? Я сама себя могу удивить. На открытии моей выставки в зале часами летали мыльные пузыри, и актеры ходили в одних перьях.
Это творчество. Сейчас снимаю иллюстрации к роману Михаила Булгакова "Мастер и Маргарита". Место такое, дом, аура. Всё вокруг располагает. Я живу этим, моя работа связана с музеем. Я ведь не сама пришла в "Булгаковский Дом". Это место само меня выбрало. А дом — как личность. Он необыкновенный. С историей этого здания связаны такие известные люди, как С. Есенин и А. Дункан, Ф. Шаляпин и К. Малевич, П. Кончаловский и И. Фани Каплан уходила отсюда, чтобы стрелять в Ленина. Священник, который к нам приходил, рассказывал, что в подвалах дома прятали матушку Матрону, когда она жила в Москве.
А его сколько раз перечитываешь, в каждом возрасте, столько находишь для себя что-то новое Хотя у Михаила Булгакова я больше люблю роман "Белая гвардия". Коровьев ведь в конце романа превращается в рыцаря. Рыцаря, который когда-то неудачно пошутил, разговаривая о свете и тьме….
Он завораживает. Ироничный, умный. Но если не брать Воланда, то меня по-человечески задел другой персонаж, у которого в романе есть выбор — ни у кого другого его нет — это Понтий Пилат. Он мне близок. Его метания, мысли.
Да, он сделал ошибку. Но любой человек может ошибаться.
В данном случае он не мог поступить иначе. Мне очень нравится эта сюжетная линия с Понтием Пилатом. Когда я искала для своего проекта модель для съемок Мастера, я хотела найти человека с безвольными, опустошенными глазами. Этот герой написал роман, который не приняли к печати, и он сломался. Попал в сумасшедший дом, потерял любимую женщину. Тупик в глазах.
Он сам, как рассказывает эту историю? И, представьте, однажды выиграл сто тысяч рублей". Всё бросил, купил книг, поселился в переулке близ Арбата и начал писать роман. Наверное, это не случайно. Всё подвели к тому, что так должно было произойти.
И встреча с Маргаритой. С её помощью он закончил свой роман. Но когда проходит время и ты прослеживаешь путь, то можно увидеть какие были повороты. В Москве со мной случались интересные зигзаги. Но в самый нужный момент помощь приходила. На пути встречались люди именно с той профессией и с теми возможностями, которые необходимы. Я считаю, что мы на землю пришли не выспаться, не наесться, не накопить деньги, не завоевать какие-то медали.
Всё равно мы их с собой не заберем. Мы должны принимать то, что предлагают жизненные ситуации. Решать все задачи, которые нам посылают. И не бояться.
Потому что всё это шахматная игра, где человек как пешка. Кто-то сверху играет. Например, когда мне предложили переехать в Москву. У меня был выбор. Я могла и не согласиться. Но мне стало интересно.
Я решила попробовать, что это такое, чтобы не сожалеть потом о неосуществленных возможностях. Самое страшное, я думаю, что если сверху вдруг решат, что ты пешка трусливая, не интересная, и тогда тебя поставят в углу и забудут.
А играть будут другой пешкой. У каждого есть ангел, который не должен скучать. Если ему станет интересно в этом участвовать, он будет вам помогать. Понятно, что бывают плохие времена, депрессия. Но нужно жить! Решать задачи! Белая полоса — чёрная — белая — чёрная — хвост и то, что под хвостом Вот иногда мы все к этому месту подходим.
Посмотрим на него, походим вокруг и что делаем? Поворачиваемся и идем дальше. Главное не увязать в тупиках и двигаться вперед. Только в движении жизнь! Вечное стремление к чему-то недосягаемому. У Вас они связаны географически — одесский период, московский?
Начиналось всё, когда я училась в одесской художественной школе и любила рисовать портреты. Мне всегда был интересен человек. Я художник в мыслях. У меня осталось образное видение. Только средства выражения не кисть и краски, а фотокамера и бумага.
Кто-то ваяет из глины, кто-то танцует, я фотографирую. Я начинала с академических портретов. Но всё время была в поиске. В Одессе познакомилась с актёрами комик-труппы "Маски" и снимала сюжетные, комические вещи. Потом — с балетом Валерия Михайловского в Петербурге. Там я поняла, что тело — это глина, и стала делать скульптурно-пластические фотографии. Затем был период "толстушек" — серия "Памяти Рубенса".
Увлекалась подводными фотографиями. Не знаю, например, как бы я снимала Москву. Ощущение должно прийти изнутри. Если говорить конкретно про Петербург, то я долго шла к этому, хотя очень люблю сам город. Но он настолько уже весь отснят-переснят, что сделать что-то необычное не выходило. Сколько я ни пыталась его фотографировать, получались красивые открытки. Мне этого мало. Мне это скучно. Я поняла, что нужно брать героя "с налётом эпохи" и делать что-то в стиле старинных офортов.
Вот возник абрис, добавился фон, появились детали, но это только начало игры… Надо найти тот образ, который — как вспышка, молния. Они вместе творят, художник и модель. Там, по ту сторону объектива, происходит магия. Человек, что вошёл в студию, уже другой. Он забыл, кем он был, сейчас он наполнился образом. Он не надел, а сбросил маску! Он не застыл, а преобразился. И это преображение мы видим потом на фотокартинах Елены Мартынюк.
На полотнах «кисти» Мартынюк все настоящие, живые, эмоциональные. Такие, какими никогда не были прежде. И никогда не станут потом. Ведь она поймала мгновение и остановила его для нас, зрителей. Он рассказывал мне, как его отец мечтал, чтобы сын стал скрипачом.
Цитирую из книги Ширвиндта: «С раннего детства меня мучили смычковым инструментом, но к счастью для тысяч поклонников скрипичного искусства мечта моего папы не осуществилась». Его долго ещё можно разгадывать».
А когда съёмка была закончена, Андрей посмотрел и сказал: «Ну всё. Теперь будут говорить, что мои кудри — от бигуди». У Андрея длинные, красивые волосы, он очень добрый и мягкий человек.
Котёнок в студию забежал случайно, быстро заполз на Максимова и устроился на нем, как воробышек». У него большой диапазон. Мы много друг другу дали. Он замечательно вошёл в образ». Этот образ — точно для Наташи! И вообще гоголевская тема — для неё. Она такая озорная. Снимали часов пять. Костюм рождался из подручных материалов. Чёрт — знакомый художник, которого я попросила подыграть».
Мгновение — и из глаза Боярского потекла настоящая слеза». У меня было редакционное задание — снять на обложку Аллу Духову.
