Как красиво фотографировать одежду
Это особенно актуально для изделий с интересной отделкой, вырезами или декоративными элементами на спине. Из видео вы узнаете, как разгладить лицевую сторону изделия и ткань в труднодоступных местах. Будь то что-то связанное вручную или элитный шелк — нас повсюду окружают ткани. В итоге горловина, а вместе с ней и само изделие, выглядит на фотографии выразительнее. Наш парогенератор мы пользуемся одним из тех, что выпускают Jiffy Steamer справляется с задачей отменно: он почти мгновенно убирает складки.
Ну, а я надеюсь на то, вы теперь будете правильно фотографировать свои швейные творения, и количество поклонников вашего таланта будет расти с каждым днем.
Если же вы зарабатываете на шитье или только мечтаете об этом, рекомендую отличный набор инструментов для успешного портного — серия семинаров «Прибыльный домашний индпошив». Подойдет как новичкам, так и более опытным мастерам — каждый найдет что-то полезное для себя.
Ваш адрес email не будет опубликован. Сохранить моё имя, email и адрес сайта в этом браузере для последующих моих комментариев.
Пропустить и перейти к содержимому Отличный способ заинтересовать новых клиентов — это продемонстрировать им фотографии уже выполненных изделий. Наверное, самая большая ошибка — это фотографировать одежду, разложив ее на плоскости. Ваши фото от этих советов только выиграют:. Раскладывайте куртки и рубашки по направлению сверху вниз. Оставляйте плечо на месте, таким образом, направляя рукав вниз, к нижней кромке, как показано на снимке куртки ниже. Для джинсы, необходимо уложить излишек ткани возле шагового шва позади одной ноги таким образом, чтобы ткань не собиралась в складки.
Перед тем, как делать снимок, не забудьте разгладить одежду и фоновую ткань.
Делайте снимок при ярком, естественном освещении. Используйте однотонный, гладкий фон как лист , отличающийся по цвету от расцветки одежды, которую вы фотографируете. Убедитесь в том, что в кадр не попадают посторонние предметы, например, ваши ноги или край ковра.
Фоновый лист должен занимать весь снимок. Что я имею в виду, вы можете увидеть на снимке вверху. На этом примере видно, что лист желтой бумаги полностью заполняет всю композицию на экране.
Одежда, аксессуары. Советы о том, как фотографировать вещи на телефон. Текстуры проявляются через сочетание теней и светлых элементов, которое делает фотографию объемной.
Посмотрите на текстуру чего-нибудь простого, например, вашей ладони. Когда тени не выделяют на ней складки, она выглядит гладкой. Если вы хотите подчеркнуть текстуру на ткани, вам нужно использовать мощное направленное боковое освещение.
Если вы представите, что ваша ткань — это большой плоский участок земли, то вам нужно, чтобы солнце давало скользящий свет, как на закате. Помните, что боковое освещение относительно. На иллюстрации показано, что можно считать боковым освещением для вещи, которая лежит на столе. Если ваша вещь висит или положена на спинку стула, вам нужно будет соответственно поменять расположение источника света, чтобы свет падал под острым углом к поверхности ткани или изделия.
Прямое освещение — это противоположность боковому. Вместо того чтобы фотографировать на закате, вы фотографируете в полдень. Свет, хотя он остается мягким, падает прямо на ткань. Это делает текстуру менее заметной и помогает скрыть недостатки.
Вы удивитесь тому, насколько часто вам не захочется подчёркивать текстуру ткани. Опять же, источник света устанавливается относительно вещи, которую вы будете фотографировать. В случае с вещами, которые лежат на столе, свет будет располагаться сверху. Если вещи расположены вертикально, свет будет направлен прямо на них со стороны камеры.
Теперь давайте рассмотрим несколько типичных примеров тканей, с которыми вам, возможно, придётся работать. На предыдущей фотографии, я привёл примеры снимка вязаной вещи с боковым и прямым вариантами освещения.
Для большинства вязаных вещей текстура является самым главным элементом. Вы, скорее всего, захотите подчеркнуть ее. Проще всего в таких случаях использовать боковое освещение. Недавно мне дали задание сфотографировать вязаную шляпку. Большие горизонтальные волны были наиболее характерным элементом её текстуры. Для того чтобы получить боковое освещение для этих горизонтальных волн, нужно было поместить источник света сверху, прямо над шляпкой.
Если бы я поместил источник света слева или справа, волны не получились бы такими выразительными на фотографии. Я хотел бы вкратце упомянуть о глубине резкости. Когда вы фотографируете вещи вроде этих для сайта друга или просто для развлечения, используйте ту глубину резкости, которую вам захочется. Однако если вы выполняете задание для журнала или какой-либо компании, от вас будут ждать резких по всему полю фотографий.
В случае с фотографией шляпки, я фактически работал в условиях макросъёмки. Создание фотографии объекта на таком малом расстоянии означает, что глубина резкости будет небольшой. Поэтому мне нужно было убедиться, что я прикрыл диафрагму достаточно, чтобы края шляпки тоже были в фокусе. Представители индустрии моды одержимы резкими краями, потому что им часто приходится вырезать сфотографированные вещи из снимка. Благодаря тому, что объект вырезан, они получают возможность добавить к нему текст или другое изображение.
Объекты с размытыми краями просто невозможно хорошо вырезать. На следующей фотографии находятся пять шёлковых галстуков. По моему мнению, шёлковые вещи является почти полной противоположностью вязаных вещей. Несмотря на крупные заметные волокна, шёлк имеет гладкую, хорошо отражающую свет поверхность. При работе с любой отражающей поверхностью, вы можете либо бороться с отражением, либо использовать его.
Для своего снимка я установил фотоаппарат так, чтобы поймать его.
Помните мантру «угол падения равен углу отражения». Это означает, что мне нужно установить свет под тем же углом к объекту, под которым я устанавливаю фотоаппарат. Представьте, что ваша вспышка выстреливает теннисный мячик, вместо света. Вы хотите установить свой фотоаппарат так, чтобы поймать мячик после того, как он отскочит от объекта, который вы фотографируете.
Когда вы смотрите на эту фотографию, вы действительно видите, насколько блестит ткань, из которой сшиты галстуки. Менее очевидным становится то, что происходит с текстурой ткани. Устанавливая вспышку и фотоаппарат практически прямо над объектом съёмки, я использую прямое освещение. Таким образом, я скрываю недостатки и делаю так, что всё выглядит более плоским. На этой фотографии вы можете увидеть, как прямое освещение и боковое освещение влияют на то, как выглядит ткань.
Немного о балансе белого. Когда вы фотографируете чью-то продукцию, важно сделать так, чтобы цветопередача была правильной. Никто не захочет, чтобы в каталоге или рекламе была размещена фотография желтого платья, а на самом деле в магазине это платье было оранжевым. Для того чтобы быть уверенным в том, что баланс белого на вашей фотографии идеальный, поместите в кадр что-нибудь чистого белого цвета. Так вы получите эталон, который поможет вам при работе с фотографией в редакторах Photoshop или Lightroom.
Другим важным моментом является определение цветовой температуры света ваших вспышек по Кельвину с различными модификаторами. Я знаю, что с моими серебристыми отражающими зонтами моя вспышка даёт температуру света равную К. Поэтому мне не нужно рассчитывать этот показатель каждый раз, когда я приезжаю на съёмку.
